به گزارش پایگاه خبری فرهنگ و آهنگ، جمال سماوا تی در ابتدای صحبتهای خود معنی دقیق واژه موسیقی زیرزمینی را با درک عمومی از این واژه مورد بحث قرار داد و گفت: «نام و مفهوم موسیقی زیرزمین ی که ترجمه عبارت فرنگی “Underground Music” است، به اشتباه برخی نویسندگان وارد حوزه فرهنگ ایرانی شده و مورد استفاده قرار گرفته است، از این رو گروهی این عبارت را بجا و نا بجا بکار میبرند. دراین گشت و گذار موجود جدید خلق میشود که نه به آن اصل فرنگی که این نام از آن وام گرفته شده شباهت دارد و نه بومی و یا ایرانی شده آن است.»
وی در ادامه بحث خود به بررسی معنای دقیق این واژه میپردازد: «موسیقی زیرزمینی در معنای اصیل خود کارهایی را در بر میگیرد که بیش و پیش از هر چیز در مخالفت با موسیقی رسمی و پرفروش جامعه قرار دارد. یعنی آن بخش از موسیقی رسمی که به آن جر یان اصلی و غالب میگویند. موسیقی زیر زمینی در عین تاکید بر فاصله گذاری با موسیقی رسمی از حیث فرم و محتوا به دنبال تقابل و برخورد با این مو سیقی است.»
سماواتی به دنبال تعریف موسیقی زیرزمینی توضیحی کلی در مورد انواع فرعی این نوع موسیقی پرداخت و سپس بحث را به داخل ایران کشاند و موسیقی زیرزمینی ایران را با بررسی «یکی از چهرههای مرکزی» ا ین جریان یعنی «محسن نامجو» مورد نقد قرار داد. سماواتی در نقد خود شعری از نامجو را خواند و به دنبال معنی در آن گشت و نهایتا قضاوت را به شنوند گان سپرد و گفت: «همه این موارد بدون شرح است!». وی در ادامه با پخش قطعه ای از ایشان به دنبال ساختار در این قطعه گشت و آن را هم نیافت.
این منتقد موسیقی در ادامه به بررسی کلی بر روی مصاحبههای نامجو کرد و ادعاهای مختلف ایشان از جمله معروفیت محسن نامجو و آلبوم ترنج در اروپا را بازخوانی کرد، و همین طور به ادعای ایشان در مورد ساخت سوئیتها و سم فونیهای متعدد که تا به حال به گوش کسی نرسیده است، اشاره کرد. سماواتی نکات ضد و نقیضی زیادی در گفتههای نامجو پیدا کرد از آن جمله میتوان به این جمله نامجو اشاره کرد: «ما مخاطب خارجی بسیار داریم...» و در سه خط پایینتر میخوانیم: «ما اصلا مخاطب خارجی نداریم.»!
سماواتی در گوشهای از صحبتهای خود به لحن هیجان زده نامجو درباره موسیقی غربی اشاره کرد و گفت: «نامجو در شش مصاحبهی خود اسم جان لی هوکر را جان لی بوکر گفته و این نشانه شناخت بسیار نامجو از این آهنگساز و موزیسین بلوز است!»
سماواتی نگران ادامه مسیر موسیقی ایران است و نوشتار خود در بروشور این برنامه را با این جملات آغاز میکند: «در موسیقی ایران، این روزها یکی از متلاطمترین و سرنوشتسازترین مراحل حیات آن قابل مشاهده است. خویش را میگذارد و نشانههای بحران در گوشه و کنار و جغرافیایی از سویی، تغییرات بنیادین در فنآوری وسایل و امکانات ضبط و انتقال، در کنار سهولت دستیابی همگانی و بی واسطه به ابزار تولید موسیقایی - به آرا می – ضرورت آشنایی تئوریک و دارا بودن مهارتهای عملی را به عنوان پیش شرطهای ورود به عرصه تولید و عرضه موسیقی، هر چند کاملا منتفی نساخته اما مورد سوال جدی قرار داده است».
استفاده از این اثر با ذکر منبع بلامانع است.
بازدید از مطلب : 825 بار
زمان ارسال : 11 مرداد 1386 ، 13:29 |
ارسال به یک دوست
نسخه قابل چاپ
